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Jul 09, 2023

KRM Mooney na Galeria Miguel Abreu

KRM Mooney, Habitação (c.) ii, 2022, aço, aço galvanizado, prata, latão,

KRM Mooney, Housing (c.) ii, 2022, aço, aço galvanizado, prata, latão, neodímio, polietileno revestido de cobre, tinta, resina de polímero e óxido de ferro, 14 × 7 × 3 1/2".

A primeira exposição de KRM Mooney com esta galeria (e em Nova York) apresenta uma seleção de equipamentos sugestivamente deformados, desde materiais arquitetônicos e industriais até composições quase figurativas. Pegue o conjunto de parede Housing (c.) ii (todas as obras de 2022), com sua chapa cor de cobre dobrada e de aparência cara. Esse aspecto quase se resolve em algo que parece uma bandeira ou uma página dobrada - é quase trompe l'oeil. A peça cinza composta por objetos serializados no chão, Radial Affordance (c.) i, contrasta com a ludicidade de Housing com uma apresentação dura e mesmíssima de componentes manufaturados. Mais texto do que textura, as obras de Mooney em geral são suaves e polidas em sua digitalidade hidrofóbica quente/fria. E, no entanto, os materiais produzidos em massa são sutilmente transformados, liberando sussurros anacrônicos de betume e calcário. Lendo o comunicado de imprensa "como é feito" do programa, de autoria de Dominika Tylcz, penso em um diagrama de Venn em que os manuais técnicos e o tecnicismo pornográfico se sobrepõem. No romance Crash, de JG Ballard, de 1973, por exemplo, descrições mecânicas de violentos acidentes de carro desempenham uma função erótica por meio da ameaça de curvas estilhaçadas e arestas cortantes.

Uma obra, Outlet, 2022, parece, mas claramente não é, uma torneira de latão. Pendurado mais ou menos na altura de um mictório, seu bico aponta suavemente para cima, como se fosse o pênis de um querubim. O encanamento é coberto por um pedaço curvo de vidro fosco - um elemento que parece ser fluido e bacia. Em seu modo quase figurativo - um desenvolvimento aparentemente novo no trabalho do artista - recusa a resolução como uma coisa, ou como uma ferramenta particular com uma função definida (mesmo que saibamos quais são todos os elementos que compõem a peça). Desmentindo a sutileza da exposição, o jogo de uso impróprio, alteração química e desconhecimento na arte de Mooney caracteriza uma política de forma curiosamente sensual.

— Zoey Lubitz